坏画的流行是一种感冒。它其实没有太多的指向性，貌似指向了一种趣味，但其实和中国前段时间流行的观念绘画有关。通常情况我们在强调观念时，都会以一种彻底背叛的姿态否认过去绘画实践里出现的风格、塑造等问题，完全导向其反面。观念绘画的艺术家也以貌似大众绘画、非专业、普通宣传画、幼儿涂鸦等不会画画的方式介入话题本身，一反之前从西方现代主义沿用过来的学习体系。坏画也许就源于中国所称的“观念绘画”。观念绘画也有很多坏画的习惯：训练有素的人装成不会画画的人，在里面寻找很多意义的拼贴，找到一种冲撞过后的意图。这是中国观念绘画的特点，坏画可能更多地沿用了表面的状况，而且更加表面化，以一种流行方式来冲垮所谓的“专业性”，以及比较纯的严肃绘画史。这也符合当代“恶搞”的姿态。但它就像一个现象一样，太有临时性了。西方的坏画肯定和中国的坏画有很大的差别，出现的背景、针对的东西都是不同的。在中国，这样一种介入的方式具有一定的群众性，但只能叫做趣味。

　　另一点比较有趣的是，当一个地方的某一类艺术达到一定的饱和和繁荣时，一定会发生一种趣味的反转。反转也不是坏画，而是一种业余，其实也就是所谓的素人画大行其道，带来一种趣味。就我个人来看，这只是一个时期的一种趣味，不能真的说明绘画应该是这样的。中国的一窝蜂又增加了它的传播速度。有的人追捧，利益开始倾斜，看不懂的人又觉得这种绘画好玩、有趣，看起来感觉很开心。现在没有人愿意很认真地去看一幅画，如果探讨的内容对他们来说太学术，坏画就成了一个调剂品，一道可口、爽口的凉菜，带点辣味。