我国画不重视从固定视点描绘空间幻景和透视 法。因为我国陆地广阔深远，苍苍茫茫，我国人多喜爱登高望远 (重陽登高的习惯)，不是站在固定视点透视
，而是从高处掌握全面。这就构成我国山水画中“以大观小”的特色。宋代李成在画中“仰画飞檐”，沈括讪笑他是“掀屋角”。沈括说：

　　“李成画山上亭馆及楼塔之类，皆仰画飞檐，其说以谓自下望上，如人平地望塔檐间，见其榱桷。此论非也。大都山水之法，盖以大观小，如人观假山耳。若同真山之法，以下望上，只合见一重山，岂可重重悉见，兼不应见其溪谷间事。又如屋舍，亦不应见其间庭及后巷中事。若人在东立，则山西便合是远境;人在西立，则山东却合是远境。似此怎样成画?李君盖不知以大观小之法。其间折高、折远，自有妙理，岂在掀屋角也!”(《梦溪笔谈》卷十六)

　　画家的双眼不是从固定视点集中于一个透视
的焦点，而是活动着飘瞥上下四方，一目千里，掌握大天然的内部节奏，把悉数风光安排成一幅气韵生动的艺术画面。“诗云：鸢飞戾天，鱼跃于渊，言其上下察也。”(《中庸》)，这即是沈括说的“折高折远”的“妙理”。而从固定视点用透视
法构成的画，他却以为那不是画，不成画。我国和欧洲绘画在空间观点上有这么大的纷歧样。值得咱们的注意。谁是谁非? 逐个注：这篇文章节选自宗白华《美学散步》