达芬奇 《岩间圣母》，卢浮宫藏 宗教信仰目的实现满足的典型作品达芬奇 《岩间圣母》，卢浮宫藏 宗教信仰目的实现满足的典型作品

　　西方曾经的艺术收藏在动机上与宗教信仰的得以实现脱不开关系，对于上帝的信奉，使得信众对于宗教题材的绘画，更多是作为一种沟通圣灵的介质而存在。直接的宗教题材作品通过室内空间的布置，带给收藏者信仰上的满足，

　　波提切利作品《博士来拜》里朝拜圣婴的崇拜者，很多实际上就是美第奇家族的成员，画面上那个抱著孩子的脚的最古老的贤士，是科西莫。美第奇，最左侧的是茱莉亚诺。德。梅第奇，右边黑衣红斗篷者是洛伦佐的父亲，他们围绕着圣母与圣婴。美第奇家族的主要人物都出现于画中，是因为美第奇家族是他的主要资助者。　波提切利作品《博士来拜》里朝拜圣婴的崇拜者，很多实际上就是美第奇家族的成员，画面上那个抱著孩子的脚的最古老的贤士，是科西莫。美第奇，最左侧的是茱莉亚诺。德。梅第奇，右边黑衣红斗篷者是洛伦佐的父亲，他们围绕着圣母与圣婴。美第奇家族的主要人物都出现于画中，是因为美第奇家族是他的主要资助者。

　　而作为信仰之外的个体，拥有不菲成就的收藏家或者说是赞助人，也通过多种形式宣扬其个人的成就与荣光。从古罗马的帝王君主塑像，到将自己与宗教中的神明共置于画中，以及个体对于自我形象描绘的认同和宣扬。都满足着个体成就在艺术中的显现。而艺术品的拥有与购买在过去也同类于当下奢侈品的功用，满足于虚荣心所带来的个体消费的快感。这些都在过去的西方与古代的中国同时适用，只是形式和作品上有着不同文化背景的差异。但唯有投资的属性是更偏向于当今资本时代的特点，在艺术品走入拍卖行业，并不断被强化赋予资本和价值的同时，投资属性也慢慢在收藏的动机上占据了更高的地位。