然而在今天的中国，在宗教信仰的层面的作品和政治、权利糅杂融合，成为一种特殊的景象，但这种缺乏民众参与的收藏行为智能更多体现在政府集体的层面，而趋于个体，有回返传统中国古代绘画作品的文化重拾，也有西学东渐发展后形成的当代视野，只是在收藏模式上直接挂钩的是以市场模式为主的，少有赞助、公益、文化自信、民族特性的内涵，核心围绕着资产资本以及部分虚荣心消费快感的满足两者叠加的收藏动机，而少有文化本身出发的收藏，这与经历了那一阶段文化断层事件的当下需要修复和复兴的周期依然尚未完成不无关系。

　　即便如此，在当下运用市场刺激的模式不断拉近艺术与新收藏群体间的关系，也不可说是一种无可奈何的选择，毕竟文化断裂的修复实在非一朝一夕之功。