或许在一些人眼里，会质疑这盈尺间怎承载一个民族的脊柱，文明的高度?怎建立一个民族历经艰苦苦难后，兴起的精力风骨?所以，在思考大型主题创造的时分，不免从全体上把它们扫除在外。

　　仍是将韶光倒回到800年前。一个在风雨中摇摇欲坠的大厦——南宋朝廷，面临金人的铁蹄，柔弱的社会却具有一大批艺术家挑选另一种视觉表现形式，将我国画发挥得如此极致无缺，借以宣布对外族蹂躏我大好河山的不平之气。不相同于北宋巨作《秋山问道图》《早春图》的崇高壮美，这些小扇面却以另一种欣赏性，即特别雅趣杂以交叉改变的折枝，包含由水墨氤氲构成的“马一边、夏半角”，一起展现南宋期间的绘画风骨，不少著作如《落花》《寒禽图》《风蝶图》《枇杷小鸟》以及山水画《风雨归舟》《斜风细雨》等，都能够与之前很多的巨型画幅，一起呈现大宋260多年的风风雨雨。那画面中既饱含世事沧桑，也渗透人世温情，让人为之动容。

　　它们的“小”，仅是画幅尺度与那些大画一比之下的“小”，仅是在你一走进展厅时，不能同那些百步外，就能被强壮磁场吸引住感官的像六尺或八尺画面，或许还有更大篇幅的等着你铺开双脚，向前奔去欣赏，相反，你得悄悄移动脚步，靠得稍近一点才干一睹画里芳容，更生怕惊动了画里意境——那小鸟正躲在花丛密林交头接耳，它的艺术魅力更像是一池安静的湖面，或好像你我轻唱浅吟汉乐府的一首首隽永特别的小诗，《关睢》、《蒹葭》，或中唐王维《想念》，北宋王安石《梅》那般感受，而这一首首短诗，与反映社会现实内容的长篇史诗如杜甫《石壕吏》和白居易《琵琶行》相同，各具神采。虽反映社会视点不相同，审美悬殊有异，境象各执一端，但艺术价值却无天壤之别，或凹凸之分。