一袭蓝底白花，两袖乌溪清芬，披着江南的和风，甩着楚女的纤手，斜挂吴越印记的斗篷，一身盛唐气息，从皖山徽水的丹霞薄暮中款款走来，轻盈，飘逸……我说的，不是某个江南女子，而是宣纸在我心中的意象。

　　一个偶然的机会，皖南山水间，秋色迷离中，在“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”的那泓水边，我结识了她。自此，在安徽泾县的青弋江畔、乌溪水边、小岭檀林、沙土稻田，我试图捕捉她的身影，寻觅她的踪迹，素描她的容颜，理清“她和他”的关系，把故事还原到那过往的历史时空。

　　应该说，我所追寻的答案已经明了。她的出现，何以为世界独一无二的中国书画承载起独一无二的齐天书案，为中国绝无仅有的狂草书法、泼墨山水，铺排开绝无仅有的无际画廊，那已经不再重要。重要的是，宣纸原本就是为中国书画而生，中国书画亦因宣纸而存。没有前者就没有后者的汪洋恣肆，没有后者就没有前者的独步辉煌。这从联合国教科文组织的“人类非物质文化遗产代表作名录”把她们双双列入、一体对待就看得出来。

　　这样的绝配天下无双，如此的设计唯有天成!宣纸因其“质地绵韧、光而不滑、洁白稠密、纹理纯净、搓折无损、不蛀不腐、润墨性强、韵感万变”的独特禀赋，成为古往今来中国书画家们的最爱，这是不争的事实。