据《探险著作》展的一位主管凯特琳·麦克雷奥称，科幻影片《原子怪兽》(1953年)中的人物原型即是贝比和他的助手格洛丽亚·霍利斯特。这部影片的预告片中提出了几个引人深思的疑问：“咱们正在深挖咱们不应该知道的隐秘吗?”“科学会不会让初始国际的惊骇力气释放出来?”一年今后，迪士尼将儒勒·凡尔纳的《海底两万里》改编成了真人版影片，其间船员们要和大象体型的深海巨兽进行密切触摸，比方人工制成的一只巨型乌贼模型。DTR对各式各样的陆地和海洋生物拟人化的表达方式在其他很多影片中也有运用，比方迪士尼的《疯狂动物城》(2016年)、韦斯·安德森的《水中日子》(2004年)、皮克斯的《海底总动员》(2003年)以及《海底总动员2：多莉去哪儿》(2016年)(里边的章鱼汉克说话丧丧的，有着火红颜色的皮肤，像极了DTR某幅画里的一只乌贼)。确实，DTR艺术家表达荒诞天然的高明的视觉言语永远是留给荒诞王国晚辈创造者的一份珍礼。

　　可是从另一方面来说，在《探险著作》展精美的视觉图画与DTR留给盛行文明的丰厚遗产背面，躲藏的是其时标本搜集的暴力残暴的方法，躲藏的是探险科学家无意间帮跨国公司拓荒了一个新侵略地的现实。《探险著作》展的另一位主管玛德莱娜·汤普森表示，这次展览还提醒了一个令人忧心的现象，即DTR中典型存在的“艺术家与科学家之间的长久的密切的联系”现在现已非常少见了。