在牛克诚的分享中，把《千里江山图》卷与董源、仇英、王诜、卫贤等绘画名家的著作进行比照，从翰墨皴法到重色积染，从精锐技艺到绘画言语的尚欠成熟，逐个比照阐明，从艺术史的专业视角详尽解读这幅经典之作。

　　《千里江山图》的皴法是我国山水画发展到北宋时期的技法集合式体现

　　皴法是我国古代画家关于不同质地山石的翰墨描写。经由五代的荆浩、关仝、董源、巨然及北宋的李成、范宽、郭熙等的创造实践，已构成体现南北方不同质地及山石不同部位的丰厚皴法传统。这一传统，作为一种“预成图式”作用着北宋晚期的山水画创造，我们在《千里江山图》中就能够看到这些皴法的不同呈现。《千里江山图》并不是画家面临某一局地景象的单一皴法描绘，而是山水画发展到北宋晚期皴法的一个集成式体现。