我国艺术研讨院博士生导师、批判家王端廷以为，手稿展变得热起来是学术研讨深化的反映，他也曾说到：“这几年举行并参与手稿展的都是功成名就的艺术家，一般艺术家没有资历举行并参与手稿展。这意味着，手稿展既是艺术批判界对闻名艺术家艺术创造的深入研讨，更是艺术商场对成功艺术家商业价值的深度榨取。”

　　王端廷表明，十年前我国的艺术商场爆发式增加，今世艺术品的商场价格呈现火箭式的暴涨，产生了一些天价艺术家和艺术著作，但随着金融危机的到来，使得艺术家的高价商场难以维持，现已保藏了艺术家高价艺术品的藏家不愿意艺术家降价，天价艺术家不得不另寻出路，所以他们的手稿，或者说对错完结性的著作，便成了新的商场流转产品。这是手稿展大兴的一个重要原因。

　　目前，手稿保藏的主要“买家”仍是各艺术组织，但据了解，在今世艺术范畴，与动辄数万、数十万元的油画比较，集文献价值、保藏价值、艺术价值为一体的手稿价格较低、赝品少，现已成为继版画之后，今世艺术保藏的另一新贵。比较早在2005年就现已进入天价年代的油画，手稿价格能够说是极低，几乎没有价格泡沫;且难以造假，相对而言简单辨别;又与国际保藏商场联接，增值潜力巨大。