从一初步，越继配有大地艺术节就不是惯例的当代艺术活动。

　　位列“2017年日本最具艺术影响力百人”第一名的北川富朗位列“2017年日本最具艺术影响力百人”第一名的北川富朗

　　上世纪90年代中后期，日本经济阻滞，早年迅猛展开吹起的泡沫逐一破碎。从1992年到2003年十年间，全国GDP年均增长率仅为0.8%。在这种年代布景下，位于日本首都东京西北方向600多公里的新潟县，面临的各种社会问题也越发严峻。

　　传统农业持续式微，本地一度引以为豪的农作物经济和农耕文明都失掉原有的活力;村庄“空心化”，年青人纷乱移居到大城市，留下越来越多的白叟，放置校园和扔掉居处逐年增多。

　　1996年，新潟县政府预备了一笔“十年当地复兴基金”，约请当时在日本国内策划过许多大型艺术展的策展人北川富朗，希望可以凭借艺术构思文明的力气从头复兴衰落的村庄。

　　此后，1946年出生于新潟县的出名艺术从业者北川富朗，有了“四年做了2000多场说明会”的豪举，一次次交流，说服了大部分的当地村民与政府官员等团体。

　　此次在东京市区代官山的艺术安排办公室(Art Front
Gallery，下称“AFG”)见到北川富朗时，他的名誉光环上又增加了日本声威艺术媒体(Art Review
JP)的“2017年日本最具艺术影响力百人”第一名，以及2018年年初取得的日本重要人文大奖“朝日赏”。

　　“许多当地的艺术活动都与艺术无关，都是政治经济各种力气的博弈。我个人没有喜好做这些作业，”他在接受第一财经采访时说，“艺术很简略被资本所运用，年青艺术家可能会被灵敏捧红、作品卖出天价，房地产开发商靠做艺术活动来抬高房价，这些都无可厚非。但是我觉得，我们应该从人类最底子的需求出发来考虑问题。”