“归期有朝一日”取自电影《终结者》中阿诺德·施瓦辛格所饰演人物的经典台词“I’ll be
back”。这一落款让人联想到弗洛伊德和弗兰肯斯坦，提醒出一种殷切的焦虑感，即人类依据自身形象发明具有自主行为能力机器的傲慢需求，将最终引发半人半机械的怪物消灭人类的灾难性成果。不过，在致颖的印象中，实在困扰欧洲人的并非高明科学技术内含的恐惧，而是原始天然的形象，即边际化的非洲与半边际化的我国的形象。

　　设备著作《文明馆》源于芝加哥菲尔德博物馆的考古学家小组在肯尼亚发现的一组明朝时期的硬币。这些钱币由我国王朝流至基尔瓦苏丹王朝，它们的旅程提醒出在欧洲文明进入非洲之前即已构成的文明与经济流通网络。与此一起，这些钱币的出土，也对明朝的孤立主义建议导致我国“海上强国”主导地位被“掠取”的陈旧前史叙事构成了应战。致颖绕过了这片充溢着残缺我国形象的紊乱地带，聚集于非洲与欧洲之外的国家来往的前期片段，并以发明另一套纪念币的方法，将这种交互来往与当下联系起来。与古币不同的是，这套硬币上印制的图画极为现代——它们是二十一世纪的我国公司在非洲建造的重要文明组织，包括一间剧场、两座“文明宫”、一座博物馆和一间美术馆。