这些问题在《雕塑品》中得到了进一步讨论。《雕塑品》是一部讲座扮演印象，聚集于曾向国家博物馆捐献约5000件非洲艺术品的保藏家谢燕申。这些艺术品收集自上世纪90年代，它们无可避免地感染上了前殖民和后殖民年代的元素，因此难以被纯然视为无关时刻的民族艺术品。在这一点上，认同政治与物质再分配又一次因我国、非洲和欧洲三方之间的联系而变得更为杂乱。印象旁挂着一幅画，画中一位身着黑色西装的艺术家站在艺术摄影复制品的浩瀚中。这是对安德烈·马尔罗(André
Malraux)经典相片的翻版——相片中，他站在自己发明的开始版艺术书本“幻想博物馆”旁。但是，在致颖的版本里，相片中模糊出现的并非一座精美的雕琢半身像，而是“终结者”的形象。可以肯定的是，一种以我国为中心的新秩序可能会从头界说美学，而致颖的著作则提问：“这将为咱们带来何种未来?”