林风眠曾在《抒发、逼真及其他》一文中对自己的山水景色的发明有过论说：

　　(西湖的景色)这些画面，深化在我的脑海里，可是我其时并没有想画它……发明时，我是凭搜集的资料，凭记忆和技能经历去作画的，例如西湖的春天，就会想到它的山清水秀，绿柳长堤，而这些是西湖最突出的东西，也是它的特性，有许多想不起来的，也许就是无关重要的东西了，我大概是这样归纳天然现象的。

　　从这些论说和上文对中西景色艺术的表述来看，林风眠发明西湖体裁的山水就是运用了传统我国画的发明办法。

　　从前的西湖景色和林风眠笔下的西湖景色有什么不同呢?20世纪20年代至40年代，有许多艺术家画过那时的西湖，他们笔下的西湖是充满了文人气味、古色古香的西湖。例如关紫兰1929年发明的《西湖景色》和陈抱一1944年所画的《西湖艺专一角》。那时的西湖水光滟潋、景色迤逦，多有亭台楼阁装点其间，十分精致高雅，有着浓浓的文人意趣。林风眠在杭州时常常在苏堤周围漫步，对这些修建景象应当十分了解。可是在林风眠的西湖山水之中，这些有着显着我国特征的古修建被寻常而朴素、白墙黑顶的村舍所取代，构成一种愈加简洁、单纯的造型，方块式的是非村舍比棱角繁复的传统修建更契合他著作中的办法感。从这一点看，林风眠的西湖景色是十分办法主义的。

　　在笔者看来，或许林风眠不画文人墨客眼中的西湖，是因为这位艺术家或许在多年今后其实现已记不起来，也不再垂青那些细节。古修建的雕梁画栋显得细碎，西湖之美在这位艺术家眼中现已沉积为如烟的柳树、淡抹的微云和水中摇曳的影子。林风眠正是用这种无迹可寻的办法将中西艺术熔于一炉。