诗意画，按衣若芬的说法，是“以特定的单一诗文为体裁，表达诗文内在与意趣的绘画。”(衣若芬：《宋代题“诗意图”诗析论》)，是画家“以其本身的审美体会对诗人主体体会的融摄”，通过画家对诗歌蕴意的了解，将笼统隐晦的诗歌意像转换为具体形象的视觉图画，并以此扩展诗文的撒播途径。我国的诗意画具有悠长的前史，顾恺之的《洛神赋图》是前期诗意画的代表作之一。宋人郭熙早在《林泉高致》中已把“诗是无形画，画是有形诗”视为“哲人言”“前人语”，然后师之，才能在绘画发明中“纵横中度，称心如意。”这往后的文人画亦将此奉为金科玉律，推重苏轼所言的“文以适吾心，画以适吾意”，将画中物象与诗文情形互相交融，然后到达我国古代艺术“言有尽而意无穷”和“立象以尽意”的美学地步。