加拿大汉学家卜正民曾说，凌迟本属极稀有的情况，可在传达中，其影响被扩大，许多西方人误以为，清朝每天都在施用此酷刑。

　　图画证史，但“外销画”折射出的并不彻底是真史。随着对我国了解越来越多，西方人对“外销画”也越来越不满意，他们企图挤去其间猎奇、夸大的成分，而梅森的这本书可谓里程碑。

　　《遗失在西方的我国史》丛书主编赵省伟以为，梅森显然是在蒲呱原作的基础上进行了改画，因技法更西化，杰出写实，由此敞开了“西洋画师描绘我国风情”的新阶段。

　　梅森的书在内容上没有突破“外销画”的框架，到法国人布列东1810年《我国艺术与服饰》出书时，已开始以我为主，到马戛尔尼使团画师威廉·亚历山大的画册出书，西方人则彻底经过自己的视角来看我国。

　　梅森此书敞开了新传统，且属东西艺术家合璧之作，既保存东方风情，又批改了“外销画”中有悖实在之处，留存了一段真史。