纸本水墨(十二屏)

　　安土桃山年代

　　东京国立博物保藏

　　长谷川等伯用深浅纷歧的墨色描绘出现充满在雾气中错落有致的松林景致，浓墨用以点皴茂盛的松树树冠，跟着整株迤逦向下，墨色层层突变。前景里的某些枝干仅用淡墨灰蒙成片，烟雨之气用墨烘托而成，在略微泛黄的纸本上延伸开来雾气、灰霾、烟云以及烟雨相交的通透感

　　在“同朋众”中，能阿弥、艺阿弥、相阿弥三代，在室町水墨画的发明中占有一席之地。他们高明的绘画技巧，很可能得益于许多触摸室町将军宗族所藏名画的时机。依据其时的记载，能阿弥是一位精黄历、画、茶诸艺的“明人”(意指有识之士)，艺阿弥和相阿弥则被唤作“国手”“国工”。人们对这3位的点评之高，可见一斑。能阿弥的《白衣观音图》运笔为牧溪风格，线条硬挺而谨慎。其笔法和墨法来源于宋代文人绘画，结合了日本式的构图和情调，创始了阿弥派的独立风格，推进了水墨画的日本化进程。