那么，在20世纪的我国美术史上，有没有这样的自主艺术，足以成为我国典雅艺术的模范?有。我想举的例子就是黄宾虹。我以为他是20世纪极少数清醒地意识到艺术自主这个原则并终身实践之的巨大艺术家之一。

　　就在二、三十年代徐悲鸿等人大力倡议“改造国画”，“美术革新”之时，黄宾虹宣布了一系列文章和演讲，坚决建议“画不为人”，“画乃为己”，并提出行家画与戾家画之辨，重申志道游艺的士夫画传统，清晰对立“枉己徇人”绘画观，对立艺术的名利化和商业化。令人惊奇的是，宾翁的建议，有着清晰的针对性。他倡议画不枉己徇人，便是针对其时社会上盛行的“美术革新”和艺术效劳于政治的观念;而他重申行家画和戾家画之辨，则是为了着重国画的志道游艺实质，然后与媚世的商业画(黄宾虹称之为“贩子画”)差异开来。黄宾虹说：“庸史之画有二种：一江湖，二贩子。……江湖画，近欺人诈吓之技算了。贩子之画，求媚人涂泽之工算了。”