徐悲鸿先生是我国美术院校的开创者和奠基人之一，是交融中西绘画集大成者，又是素描人物大师。惋惜的是，徐先生早逝，无法征集他的自画像。所以我编著的前版《百美图》中只得付阙。

　　本年四月，中心美术学院(微博)举行建院百年纪念展览，我前往观赏。走进榜首展厅，只见三幅徐悲鸿自画像首要映入眼帘，三幅自画像中，打头的乃是1922年发明的木炭素描，他身穿呢子大衣，内系领带衬衣，站在白马奔跑画作前，似在发明构思状。画像右下侧款署“壬戌悲鸿”。这幅带景自画像习作，是他传世自画像中发明时代最早的一幅，可称徐氏自画像的处女作。其他两幅别离作于(甲子岁始)1924年、1925年。展厅中还陈列了他在同年发明的油画《抚猫人像》，其前妻蒋碧薇曾直言这幅油画是“镜子里的他们”
，那位抚猫人，正是蒋碧薇，而在她死后探首张望者就是画家徐悲鸿。蒋碧薇的点题，也点出了徐悲鸿画自画像对镜写生素描的揭露隐秘。陈列室中，我还看到两幅徐氏发明于上世纪二、三十时代的油画肖像。1928至1930年发明的《田横五百士》巨幅油画，也展出在“百年纪念展”中。风趣的是，徐悲鸿居然把自已也画进了田横要离其他“五百士”中，他身穿黄袍站在五百士的前列。据徐悲鸿的早年学生王临乙回想：“1928年，在上海艺大(南国艺术学院)的一座小楼的亭子间里，徐先生起稿油画《田横五百士》……徐先生苦于没有田横的形像，经介绍选用宋钟沅作为田横形象的定稿，又用他的学生肖像及手、脚作为模特儿。”可见，他发明构图中的“五百士”，有许多他学生模特儿，而他自己也客串了一次模特儿。细观徐氏自画像，都是对镜写生素描，实景写人，形神兼备。