在近现代美术史上，齐白石是为数不多的既为艺术家集体爱崇，也被寻常百姓热爱的艺术家。这种局势和齐白石在艺术上的自觉追求是有必然联系的。

　　齐白石正是在这样的基底之上，“用我家之翰墨写我家之山水”，营建了一个归于自己的乡土神殿。尤其是受陈师曾启示，“衰年变法”之后，他愈加在似与不似的辩证理解中，进行斗胆的视界扩张和精力统合，玉米、鸡笼、酒壶、老鼠、瓜果、
菜蔬、鱼虾、螃蟹……他火热的情感和毫发无隔的乡土亲缘认识，将他带向更广大和细腻的调查和幻想中，一个大地场景愈加丰厚而逼真地被召唤和出现出来。在年代剧变中，正本正在被放置、被抛弃的晦暗和破落的村庄，在他的笔下却澄明、鲜活和隽永了起来。毋庸置疑，在那样一个年代，我国的一大批优秀的文学家和艺术家都将悲悯的目光转向了被蚕食和揉捏的村庄，可是正像沈从文在小说中坚韧地呵护和重张乡土国际的无限情韵相同，齐白石在图画中不断烛照和开释乡土国际的天然光晕，且至少提前二三十年充任这样灵敏的开拓者。