齐白石以画家的直觉，捕捉到了这种代表性颜色，并把这种颜色认识融汇于艺术的创新和革新之中，终究敞开了“红花墨叶派”的蔚然气候。在我国，庙堂和民间正本都存在黑红相侔相生的设色传统，《周礼·考工记》云：“画缋之事，杂五色……青与白相次，赤与黑相次，玄与黄相次。”宋元以后，文人画竞标淡泊，扬墨抑色，流脉至于清末民初而始有大变。吴昌硕以红、黄、绿诸色斗胆入墨，
敢在超卓比照中，把握光线和轻重的均衡，其中本源就在对风俗色彩的萃取和融汇。