艺术映像

• 绘画是一首抒情诗 u0026nbsp;rn　　说叶芃的花鸟画是史诗或抒情诗，只是一个比喻性的说法，其实，花鸟画是不需要在时间的长流中犹如听“故事”一般，要在一定的时间长度中去感受和感动，花鸟画是瞬间就应该让欣赏者心灵呯然一动而感动，这才是好的花鸟画。rn　　《枝头抱香》(37cm*44cm...
• 当代花鸟画自己的特征 u0026nbsp;rn　　当然，花鸟画有着自己独特的特征，这便是它与山水比较而具有的“特写性”的美。上举叶芃的《采茶歌里春光好》这幅作品中的棕榈树，可以说是一个远镜头大场景，但是，千百个小小的棕榈花花瓣组成的一簇簇棕榈花团，其中的每一个小小的棕榈花花瓣，...
• 对经典的美学学习意识 u0026nbsp;rn　　在如上意义上，叶芃的作品说明，对经典的学习，要放在较大的语境上，才能够获得高层次的突破。比如叶芃的《采茶歌里春光好》，虽是花鸟画，但此作与范宽的《溪山行旅图》，气象上却有一致性，与沈周的《庐山高》，气象上也有一致性，和项圣漠的《...
• 传统农耕时代的文化取悦 u0026nbsp;rn　　在传统的农耕时代，李迪的那种手法可以使画面变得可爱，但在影视传媒高度发达的当代文化时空，倘若还要以画面“故事”取悦于人，显然是愚蠢的。叶芃的画，继承了传统的“比兴”手法，但他却以袁枚的“文者妙发性灵，独抒怀抱”的性灵为指导思想，...
• “考据字”的大致断代 u0026nbsp;rn　　拓本的辨别，有时能够根据“考据字”来大致断代。但每一个大范围断代间，多还会有小的损泐差异，仍是会有先后之别。好像说70后，71与79虽都归于这个范围，可是不同仍是有不小的。所以，除了上述两个鼓的损泐状况之外，其他鼓的损泐状况也应该有所了...
• “吾马本”的回忆 u0026nbsp;rn　　清乾隆晚期至清末间拓本，石鼓虽无大的损泐，但大多数鼓上都有小的损泐，也都有着各时期的称号，如乾嘉时拓称“吾马本”(榜首鼓首行吾马二字不连石花)、咸一起拓为“允字不穿本”(第四鼓)，光绪初年拓为“囿字本”(第十鼓“囿”字右下“木”部右上...
• 拓本的失与缺 u0026nbsp;rn　　明初到明中后期的拓本“汧”字泐尽，二行首字(鱼晏)泐尽(“黄帛早本”有半泐者)，且已泐及“鲤”字。rn　　原件为册页装，今将三张图片拼成整幅图。“鲜、又、之”三字拓本中被误剪失。rn　　明末至清初时的拓本除了“黄帛”二字已损外，六行“其”...
• 《石鼓文》的传世故事 u0026nbsp;rn　　“雨缺讹苔藓涩”，石鼓在撒播的过程中，历代均有损泐。明清间所椎拓的《石鼓文》传世不少，在宁波天一阁举办的“石鼓墨影——明清以来《石鼓文》善拓及名家临作展”(2018.01.30开幕)中，自明代中期至清末间《石鼓文》各个时期的拓本简直都有标准件。...
• 激烈的艺术职责感 u0026nbsp;rn　　1920年景立于北京的我国画学研讨会，是北方区域规划最大，影响最著的绘画社团，关于其建立初衷，《中华民国三十六年美术年鉴》说：“绘画为东方文明之一，我国具有悠长发达之前史，自清季斯道中衰，民初日趋荒落，国际博览，有所征求，辄无以应。...